Iba a verla con alguna reserva dados  algunos de los últimos y agotadores exponentes Marvel, pero definitivamente me ha convencido, me ha conquistado esta brillante adaptación de uno de los personajes menos conocidos de la franquicia, de los más adultos también y que se aparta del estereotipo habitual, al basar sus singulares poderes en la magia, en la percepción cognitiva y en cierto misticismo orientalista. Toda esta relación descriptiva podría ser más matizable, pero la dejo en esa breve enumeración por sintetizar.

Trufada de abundantes y logradas en buena medida ideas visuales en las que se juega con profusión con la  geometría y la arquitectura, manifiestas sobre todo en su “segunda” parte, lo que me lleva en algún momento al límite de esa pirotecnia visual tan a veces propia, cara y molesta de estas entregas, se redime del todo por una primera mitad francamente espléndida, en la que asistimos al origen, las causas y el porqué de este atípico super héroe.

Se nos presenta a un neurocirujano pagado de sí mismo, engreído, a lo HOUSE, que verá su vida transformada radicalmente a raíz de un accidente automovilístico. En este impecable tramo resulta fundamental el toque de distinción que otorga al personaje el excelente Benedict Cumberbatch (DESCIFRANDO ENIGMA/THE IMITATION OF GAME, el dragón Smaug de EL HOBBIT), confiriéndole al individuo en cuestión un sentido del humor ególatra y una fina ironía "british" de lo más reconstituyente. El británico se hace el dueño y señor de la función, lo que va completamente en beneficio de la historia. Y eso en parte es lo que la convierte en un tanto “diferente” a lo habitual en estas mastodónticas superproducciones.

No quisiera olvidarme tampoco de las sabrosas apariciones, más o menos extensas, de un elenco de lo más atractivo, comenzando por el “lugarteniente” Chiwetel Ejiofor, una –algo no precisamente chocante- mística Tilda Swinton, la antigua novia –siempre penando por amor- de Noa, Rachel McAdams, el noreuropeo Mads Mikkelsen (LA CAZA, UN ASUNTO REAL, EL REY ARTURO), Benjamin Bratt, etcétera.

Por supuesto, su imaginería visual es de lo más llamativa y hasta atrevida, aunque beba en algunos aspectos de las ya expuestas en ORIGEN o MATRIX: imponentes batallas, desdoblamiento de la realidad, mundos paralelos… todo ello servido mediante un toque entre psicodélico y pirotécnico que, pese a que en todo momento, está a punto de correr el riesgo de empachar, finalmente acaba mostrándose resultón y bastante entretenido.

Esa dimensión casi doblemente fantástica, entre sobrenatural y esotérica, con respecto a lo habitual de otros compañeros de viaje, le aportan también su singularidad. Misticismo y física cuántica parecen fundirse aquí, con viajes astrales por medio. Más toda una parafernalia de conceptos y despliegues, disparatados o no, de los que confieso no tener de todo eso ni repajolera idea pero que no deja de hacerme gracia tal y como está expendido.

La dirección del especialista en cuestiones terroríficas y que sobrepasan nuestra cotidiana realidad, el californiano y teólogo Scott Derrickson (la estupenda EL EXORCISMO DE EMILY ROSE, LÍBRANOS DEL MAL, SINISTER… casi mejor obviar en cambio el lamentable “remake” de ULTIMÁTUM A LA TIERRA protagonizado por Keanu Reeves: el más allá, de una manera u otra, siempre está presente en su cine), es de lo más aplicada y capaz. No es fácil controlar una propuesta de esta magnitud y él lo consigue ajustándose a ciertos inevitables patrones cuasi megalómanos.

Tal vez no sea apta para todos los paladares sino para un tipo muy concreto de espectadores, pero si abren su mente a otros mundos, ya no diré a una percepción cognitiva para no disuadirles, puede que la disfruten con saludable pasmo.

Antes de finalizar, un aviso para navegantes o para quienes abandonan fugaces la sala: Cuenta con dos “finales”, uno a la mitad de los títulos de crédito y el definitivo tras los mismos.